Vicente Roso Mengual est né dans la ville valencienne de Vinarós, mais il a déménagé à Madrid et y a passé son enfance. Démontrant qu'il était doué pour le dessin, il se forme comme artiste à l'École des Arts et Métiers de la capitale, où il apprend le dessin et la peinture. Après la guerre civile, il perfectionne ses connaissances à l'École supérieure des beaux-arts de San Fernando, également à Madrid. Au milieu de 1943, il commence à collaborer avec des magazines de bandes dessinées, en commençant par des publications des Mouvements, comme Centurias, Leyendas, Flechas y Pelayos, Maravillas, ou avec des racines religieuses, comme ¡Zas! En parallèle, il entame une collaboration avec l'éditeur Marisal, dans des carnets d'aventures dans lesquels il perfectionne sa manipulation des environnements et de l'encrage, tels que Kangaroo et Pelican. Il dessine également des couvertures et des bandes dessinées pour le label Senda, dirigé par Teodoro Delgado. Démontrant sa grande capacité d'illustration et de dessin, il est sollicité par l'éditeur Germán Plaza pour sa nouvelle gamme de bandes dessinées sortie à la fin des années 40 sous le label Clíper. On se souvient de sa participation à des bandes dessinées western, comme El Coyote ou MacLarry el Temerario, mais l'œuvre qui a fait connaître sa signature parmi les fans serait celle estampillée dans le magazine pour filles Florita, dont la série principale que Roso avait développé dans El Coyote, fut publiée et traversa même les frontières (il a été publié au Royaume-Uni et en France, par exemple). Au milieu des années cinquante, Roso estime que l'illustration lui apporte plus d'avantages que la bande dessinée et quitte la série Florita pour travailler principalement sur l'illustration de couvertures de livres et de bandes dessinées, et pour le marché publicitaire en général. On voit sa signature dans les collections de bandes dessinées de Bruguera (Amapola, Historias), Toray (Babette, Novelas Gráficas Clásicas) ou Domingo Savio (Chiribín). Bien sûr, il a travaillé dans d'autres types de publications, comme des romans (Bisonte, Salvaje Texas, Hombres del Oeste, Héroes, Marujita, Pimpinela, Alondra, Orquídea, Rosaura, etc.), et pour d'autres entreprises, comme Afha ou Pagsa. Il a également réalisé de nombreuses commandes d'illustrations pour des éditeurs européens via l'agence Creaciones Editoriales, qui ont pu être admirées dans des publications telles que Winnetou (en Allemagne), Lasso (aux Pays-Bas), Die Sprechblase (également en allemand), Valentine (publication britannique) ou à Verdens beste ungdomsbøker (Norvège). À partir du milieu des années 60, Roso commence à travailler pour l'éditeur Busquets, spécialisé dans les cartes de vœux de Noël. Pour lui, il réalise des cartes postales et des calendriers très appréciés. Ce qui le conduira, plus tard, à devenir directeur artistique de la compagnie Ancora, poste qu'il occupera jusqu'en 1975, date à laquelle il commence à se consacrer davantage à la peinture.
Texte et photo © Tebeosfera
Vicente Roso Mengual est né dans la ville valencienne de Vinarós, mais il a déménagé à Madrid et y a passé son enfance. Démontrant qu'il était doué pour le dessin, il se forme comme artiste à l'École des Arts et Métiers de la capitale, où il apprend le dessin et la peinture. Après la guerre civile, il perfectionne ses connaissances à l'École supérieure des beaux-arts de San Fernando, également à Madrid. Au milieu de 1943, il commence à collaborer avec des magazines de bandes dessinées, en commençant par des publications des Mouvements, comme Centurias, Leyendas, Flechas y Pelayos, Maravillas, ou avec des racines religieuses, comme ¡Zas! En parallèle, il entame une collaboration avec l'éditeur Marisal, dans des carnets d'aventures dans lesquels il perfectionne sa manipulation des environnements et de l'encrage, tels que Kangaroo et Pelican. Il dessine également des couvertures et des bandes dessinées pour le label Senda, dirigé par Teodoro Delgado. Démontrant sa grande capacité d'illustration et de dessin, il est sollicité par l'éditeur Germán Plaza pour sa nouvelle gamme de bandes dessinées sortie à la fin des années 40 sous le label Clíper. On se souvient de sa participation à des bandes dessinées western, comme El Coyote ou MacLarry el Temerario, mais l'œuvre qui a fait connaître sa signature parmi les fans serait celle estampillée dans le magazine pour filles Florita, dont la série principale que Roso avait développé dans El Coyote, fut publiée et traversa même les frontières (il a été publié au Royaume-Uni et en France, par exemple). Au milieu des années cinquante, Roso estime que l'illustration lui apporte plus d'avantages que la bande dessinée et quitte la série Florita pour travailler principalement sur l'illustration de couvertures de livres et de bandes dessinées, et pour le marché publicitaire en général. On voit sa signature dans les collections de bandes dessinées de Bruguera (Amapola, Historias), Toray (Babette, Novelas Gráficas Clásicas) ou Domingo Savio […]
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